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      2. 題《皖西北楹聯文學微觀》代序

        作者: 郭慶華 2020年06月05日10:05 瀏覽:2697 覺得不錯,我要 贊賞

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        道是微觀卻大觀,淘金拾貝匯毫端。
        憑將慧眼搜瑰寶,篩取真珠滿玉盤。
        并蒂奇葩雙蝶舞,返青嘉木一枝繁。
        春來檢閱群芳譜,盡作名門佳麗看。



        點評

        古今中外的著名詩人和詩評家,大都認為詩歌寫作是一種難度寫作,眾多寫作者卻把寫詩當成一件容易的事,緣事而發,搖筆即來。這從一個角度解釋了為何眾多寫手之中,優秀詩人總是鳳毛麟角。當然,寫作者眾多,還反映了詩歌需求的廣泛性?!霸娍梢匀骸?,人們經常有寫詩的需要,并不總是把它當成嚴肅的藝術創作。但在寫作時,大多數人都會施展渾身解數,力爭寫得流美圓轉,既能緣情,又可達意。

        《題〈皖西北楹聯文學微觀〉代序》,從題目上看,解決了詩人的一大“難題”——寫序,同時,又滿足了“請序”者的需求。形式優雅,行事得體。所詠者為何書?查到一副署名石鈞的題為《賀鞏行遠先生〈皖西北楹聯文學微觀〉出版》的對聯:“四十萬言論對聯,思良大論;八千里路觀云月,行遠微觀?!笨梢姳驹婎}詠的是一部長達四十萬字的論對聯的著作。一般人面對這樣的著作,恐怕是“不知從何說起”。詩人下筆即從書名入手,擴散開去,對此加以贊美。全詩純用比體,避實就虛,構思相當巧妙。首句點題,扣住書名的“微觀”和內容的洋洋“大觀”,兩相對比,接以“金”“貝”匯于“毫端”,比喻形象,且以“淘”“拾”的描寫,表達對原書作者握有一支生花妙筆的贊美之意。律詩的格局,大抵靠中間兩聯對仗撐持。如果說首聯主要通過贊美書來贊美著書人的話,那么,頷聯便是通過贊美著書之人來贊美書,可謂極盡贊美之能事。頸聯則扣住所涉內容“楹聯”繼續設喻,贊美本書的研究對象?!安⒌佟薄半p蝶”切合楹聯上下聯語成對出現的形式,“返青嘉木一枝繁”,“返青”,以“嘉木”重回枝繁葉茂的狀態喻楹聯文化的回暖,對楹聯這一文體加以贊美。所謂“南方有佳木,柯葉正敷榮”,榮者,花也。嘉木有花,尾聯即承此而來,從一個讀者的角度,寫出在春天閱讀此書的快感:“春來檢閱群芳譜,盡作名門佳麗看?!薄皺z閱”二字,十分切合作序者的身份?!叭悍甲V”是古代研究花草的著作的通稱,“名花傾國兩相歡”,以名花喻美人,亦是《群芳譜》的應有之義,結尾兩句兼而有之,故以“名門佳麗”贊揚該書的學術水平,可謂“一贊到底”。

        據葉嘉瑩先生研究,初盛唐七律本以應酬為宗,把尋常應酬之詩,寫得雍容華美,是詩人良工苦心的物化,也使得《題〈皖西北楹聯文學微觀〉代序》的實用功能得以實現。嚴格地說,以詩代序,是詩歌功能的泛化。針對現代舊體詩題材“泛化”傾向,復旦大學朱文華教授在《風騷余韻論》一書中寫下過這一段發人深省的話:“‘五·四’以來的人們對于詩歌(舊體詩)這一藝術樣式的功能要求的偏差,即忽視文體特點而一味希望其具有囊括一切文體的功能,以至把本應由日記、書信、筆記、政論文、評論、報告和各種應用文擔負的功能也推給了舊體詩?!比绻麚Q個角度,我們似乎可以這樣認為,今天的舊體詩真正達到了“無事不可言”的境地。曾經看到過一則材料,老舍說,鄰國衛星上天了,新華社要求他寫一篇文章表達感想,可他心想:新華社的電訊才四十幾個字,怎么能據以寫成文章呢?于是,他寫了一首七絕交差。遍翻葉圣陶的舊體詩集及日記,這類現象俯拾即是。詩歌一類文體,曾經楔入社會生活的方方面面,如今用它來表現各方面的生活,正是文體其功能的某種“回歸”,并非什么新變,也不值得怪訝。寫作者要考慮的,是如何扣住各種體裁詩歌的文體特征,對所觸及的生活場域和生活事件,予以藝術地、優雅地表現,并將個人識見與情趣蘊藉其間,只有這樣,才能真正做到“無意不可入”。從這個意義上說,《題〈皖西北楹聯文學微觀〉代序》,正是一個成功的示范。

        ?特邀點評:莫真寶






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        (以姓名拼音為序,排名不分先后)

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